(Blumhouse Television et Hulu se sont associés pour une série mensuelle d'anthologies d'horreur intitulée Dans le noir , prêt à publier une fonctionnalité complète sur le thème des vacances le premier vendredi de chaque mois. Matt Donato, expert en anthologie d'horreur, abordera la série une par une, empilant les entrées au fur et à mesure qu'elles deviendront diffusables.)
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Pour Dans le noir Deuxième Saint-Valentin dysfonctionnelle, scénariste / réalisateur Maggie Levin livre une ode pop-glamour à l’amour de soi. Ma Valentine met en garde contre les horreurs du contrôle obsessionnel, de l'effacement codépendant et de la façon dont les prédateurs se cachent sous le couvert de la romance. Levin prend le traumatisme relationnel au sérieux, mis sur une playlist deElectropop cri dans votre douchehymnes. Chambre verte en guise d'attractions dangereuses, des costumes servant de métaphores flagrantes aux vies qui nous sont volées par les sources les plus indignes.
Nulle part près de l'intensité de Chambre verte , remarquez, mais il y a une puissance performative derrière les rythmes et les paroles qui mettent en valeur les théâtres plus psychotiques d'intentions plus cruelles.
Auteur-compositeur Valentine ( Britt Baron ) prend la scène pour ce que l'on espère être son retour explosif, et la foule se déchaîne. Par la suite, tout en ramassant ses affaires dans les coulisses, une vieille amie soudoie le personnel du club pour qu'il quitte rapidement. Valentine sort avec son ex-petit ami Royal ( Benoît Samuel ), ce qui est un choc, avec sa nouvelle muse et chanteuse Trezzure ( Anna Lore ). Royal demande à Valentine d'arrêter d'interpréter «ses» chansons - des morceaux que Valentine a écrits pendant leur relation - mais cette fois, elle refuse de laisser son agresseur masculin gagner. Fini les mensonges, les plaidoyers et les tactiques de domination alimentées par la rage.
L’artiste Dresage est reconnu pour avoir développé le catalogue de Valentine et Trezzure, qui est l’aspect le plus mémorable de Ma Valentine . Plus précisément, une chanson intitulée 'The Knife' pourrait être confondue avec un autre Topper des charts Metric ou K.Flay. Levin arme les paroles en coupant à travers toute «façade» situationnelle qui pourrait être en jeu. Les paroles de Valentine sur la danse au bord d’une lame, écrites en sortant avec Royal, témoignent de la volatilité de leur enchevêtrement émotionnel. Bien sûr, maintenu à jour grâce àclavier courageuxbeats qui jouent contre l'impasse autrement volatile à portée de main. Quelle voix, quel talent qui attend d'exploser.
En creusant plus profondément, il faut analyser les messages de l'exécution. La position du film sur la personnalité de quelqu'un détournée par un partenaire succube est quelque chose de réel, quelque chose de ressenti par tant de personnes qui se blâment pour les actions d'autrui. Les flashbacks où Valentine excuse les remarques dévalorisantes de Royal ou la violence physique due à une impuissance paralysante sonnent tout sauf creux. Lorsque cela est Ma Valentine est à son meilleur, se battant pour montrer le point de vue d'un étranger sur l'angoisse infligée que Valentin perçoit très différemment de l'ouragan pour ainsi dire. L'amour est désordonné, l'amour n'est pas toujours un bonheur débridé, mais il ne devrait jamais se sacrifier à soi-même et la représentation par Levin de ces vérités est un élan introspectif.
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À l'intérieur du lieu - le salon de la vie nocturne complètement vide que Royal «loue» pendant une heure sans aucun hoquet - Levin perd le contrôle des implications narratives. Entre les oscillations instables de Royal entre le manager sociopathe et l'amant sociopathe, aux personnages de soutien non-entité qui sont à peine développés au-delà des choix vestimentaires. Les trolls Internet «Trezzury», une première partie qui se chamaille en tant que dateuses au travail, le seul barman qui aurait dû partir, la meilleure amie et guitariste de Valentine Julie ( Anna Akana ) - toutes les pièces du puzzle se sont écrasées. Ma Valentine ne se soucie que du drame entre Valentine, Trezzure et Royal, qui devient trop évident par la manière dont les autres altercations (les décès en particulier) sont gérées en dehors du triumvirat focal de Levin.
En parlant de la performance de Benedict Samuel, il y a beaucoup de spectateurs qui pourraient qualifier «d'exagéré». Investissement du spectateur dans Ma Valentine dépendra de la capacité d’un individu à croire que Royal pourrait entretenir ces terribles relations (Valentine / Trezzure) malgré ses tendances néfastes évidentes. Samuel marche sur une ligne pas si fine comme si Royal canalisait Michael Madsen de Chiens de réservoir , sauf juste dans la scène à couper les oreilles. Sur la vitesse. Pas de subtilité ni d'intentions cachées, groove autour d'une piste de danse néon - couteau à la main - tandis que les boogies disco et personne ne s'échappe. Malgré la gravité des scénarios, il est difficile de ne pas trouver de maladresse inhérente au comportement ou à la planification du fou. Un tueur d'humeur, en quelque sorte.
Ensuite, vous avez Valentine et Trezzure qui se regardent dans un miroir de toutes sortes, tandis que l'un essaie de secouer l'autre de l'hypnose aux yeux étoilés. Britt Baron a beaucoup plus à faire alors qu'elle accepte la mainmise de son poursuivant dans un monologue final éviscéré, tandis qu'Anna Lord joue la complice de son acolyte avec beaucoup moins d'effet. La dernière continue de rouler avec les promesses de son petit ami psychotique que le dernier cadavre sera sûrement tout, parce que tout ce qu’il a promis est resté coincé? Ce qui ressemble à un court métrage entre trois personnages principaux a été allongé pour s'adapter à la longueur des longs métrages, car les prémisses s'épuisent après la énième explosion de Royal.
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Malheureusement, l’ensemble de Ma Valentine . Dans le noir n'est pas connue pour ses budgets massifs ( toux Blumhouse toux ), mais un piégeage localisé étouffant n’aide pas la cause de Levin. Les coupes en fondu et les transitions d'effacement sont encore pires, car nous réalisons qu'elles ne seront pas seulement utilisées lors d'une séquence de vidéo musicale d'introduction. C’est le genre de film où les acteurs ne jouent de toute évidence jamais la chanson que nous entendons - des accords joués tandis que des notes simples peuvent être entendues à des volumes élevés - et la perruque bleue signature que portent Valentine et Trezzure ne laisse pas une impression fringante. Levin sait comment imprégner une pièce de teintes saturées flashy, mais une exécution plus poussée est «rude» de manière à nuire aux aigus intermittents.
Ma Valentine pointe la flèche de Cupidon avec l'intention de tuer, mais manque la marque la plus large en ce qui concerne la cohésion structurelle. Je chéris ce que Maggie Levin a à dire, pas pour diminuer l’importance, si seulement elle avait eu plus de temps pour maîtriser certaines des tendances les plus scandaleuses du film. C’est un film qui semble constamment en contradiction avec lui-même, s'envolant de la poignée par poussées qui ne semblent pas à sa place. Parfois le regard sombre et perçant sur les plaies ouvertes, parfois le film de minuit qui saisit la valeur du choc. Dans son état actuel, une production dont on se souviendra le mieux pour ses contributions aux playlists Spotify.
/ Classement du film: 5 sur 10
