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Nouvelle série de Netflix L'OA est l’une des émissions de télévision les plus intéressantes de 2016. Et même si je conviens que la série n’est pas pour tout le monde, il est difficile de nier que l’émission repousse les limites de la narration télévisée. En fait, je crois L'OA est un exemple de la manière dont la narration télévisée évoluera dans le monde des services de coupe de cordon et de diffusion en continu haut de gamme.
L'histoire détermine la durée, et non l'inverse
La narration télévisée a connu une évolution dramatique au cours des deux dernières décennies. Les services de câble haut de gamme comme HBO ont élevé l'idée de ce que pourraient être les histoires télévisées, les DVR ont permis aux téléspectateurs de changer de temps et d'avancer complètement grâce à des publicités (donnant lieu à un marketing intégré et au placement de produits) tandis que les services de streaming comme Netflix ont changé la façon dont nous les consommons. spectacles (regarder des fringales). Le résultat a radicalement changé non seulement le terrain de jeu, mais aussi le jeu lui-même.
je pense L'OA est notable dans la prochaine évolution de la narration télévisée pour plusieurs raisons. Commençons par l’utilisation dramatique des temps de diffusion de l’émission. Quelques épisodes de L'OA durent 50 minutes, tandis que certains durent jusqu'à une heure et onze minutes ou aussi peu qu'une demi-heure. L'histoire particulière détermine la durée de l'épisode. L'OA a été écrit et créé par Will Batmanglij et Brit Marling (qui joue également), avec l'ensemble de la première saison de huit épisodes dirigée par Batmanglij. J'ai pu parler à Batmanglij ce week-end et il a expliqué ses intentions:
Nous n’essayions pas vraiment de faire quelque chose de trop cool pour l’école, nous étions juste très fascinés par le roman et par la façon dont le roman pouvait maintenant être fait dans ce format grâce à la technologie. L'idée que les chapitres d'un roman seraient conformes à 50 pages chacun est un concept ridicule. Je suppose qu'à la télévision, il y a une raison très claire à cela, et c'est le capitalisme. Je pense que lorsque vous supprimez les restrictions capitalistes… La beauté de Netflix est que le travail consiste à publier des histoires, et non des histoires qui plaisent à tout le monde, ce qui est peut-être le travail de NBC? Et si vous êtes un conteur, votre travail consiste à raconter une histoire. Nous n’avons pas ressenti les contraintes traditionnelles du capitalisme - nous n’essayions pas de vendre une voiture et de vous raconter une histoire.
La durée de diffusion des émissions télévisées en constante augmentation sur le câble
Traditionnellement, la télévision est une entreprise de publicité. M. Robot créateur Sam Esmail m'a expliqué comment ce nouvel état d'esprit a changé la façon dont les histoires sont racontées à la télévision:
Ce premier visionnage d'un épisode donné était tout. Par conséquent, un calendrier et un format rigides étaient extrêmement importants. De nos jours, le visionnage non linéaire tel que le DVR / le streaming a créé de nouvelles demandes de la part des téléspectateurs à la recherche d'un contenu de qualité sans les limites des horaires. Cela a entraîné l'expansion du modèle commercial et les réseaux ont commencé à voir beaucoup plus de valeur dans leurs bibliothèques postées en direct. Ce changement a ouvert la voie à une révolution dans la narration télévisée que nous avons vu se dérouler au cours de la dernière décennie, permettant à la création de faire appel à beaucoup de choses, y compris l'exécution.
Vous avez peut-être remarqué au cours des dernières années que de nombreuses émissions de télévision d'une heure ont parfois rompu le confinement de leur grille de programmation. Bien qu'il n'ait pas été rare qu'une série ait une première ou une finale de saison double, nous commençons maintenant à voir des épisodes occasionnels qui dépassent le créneau horaire traditionnel d'une heure.
Par exemple, M. Robot a parfois dépassé la durée habituelle de 42 minutes. Esmail me dit que son émission vise toujours le comptage traditionnel de 50 pages en raison de leur calendrier de production, mais ce n'est qu'après l'édition qu'ils commencent à avoir une idée réaliste de l'exécution. Il explique comment cela se produit avec un exemple de M. Robot 'S épisode pilote de 62 minutes' eps1.0_hellofriend.mov ':
C'était ma première fois et on m'a dit de m'attendre à trouver un moyen de le réduire au traditionnel 42. Je crois qu'à l'époque, tant de choses ont été considérées - la séquence entière de la ferme de serveurs était sur le billot à un moment donné. Je pense même que le discours de la putain de société allait potentiellement être coupé et peut-être déplacé vers le deuxième épisode. Mais finalement, je me sentais tellement bien à ce sujet que je viens de montrer au réseau la coupe telle quelle et leur ai demandé ce qu'ils en pensaient. Ils l'ont tellement aimé que je pense que c'est à ce moment-là que nous avons commencé à dire que nous pouvions briser nos objectifs d'exécution si l'épisode le jugeait nécessaire.
Au cours des dernières années, les réseaux câblés comme USA, FX et AMC ont donné cette marge de manœuvre aux showrunners, tandis que les réseaux de diffusion adhèrent plus strictement au runtime traditionnel.
Pourquoi cela ne peut être fait que sur Netflix
Mais quoi L'OA apporte à la table est quelque chose qui est unique à la révolution de la télévision en continu. Batmanglij explique pourquoi ce qu'ils font ne peut être fait qu'avec des émissions réellement produites par une société de streaming comme Netflix:
Et je pense que c'est vraiment important: même les émissions diffusées sur Netflix ne pouvaient pas faire cela parce qu'elles ont été faites par une société extérieure, comme le fait MRC. Château de cartes . Ainsi, MRC voudra peut-être vendre les droits de cette émission à Sky TV un jour, de sorte qu'ils doivent toujours être dans un format vendable pour la télévision. La beauté de l'OA ou Choses étranges est qu'ils sont tous deux fabriqués par Netflix pour Netflix. Et donc il y avait tout d'un coup une liberté qui correspondait à notre intention. Nous voulions le faire dès le départ et ce n'était qu'un de ces grands mariages où ce qui nous intéressait et ce qui l'intéressait s'est juste mis à s'aligner.
Choses étranges la première saison confirmée strictement à la durée d'exécution traditionnelle d'une heure, avec des épisodes allant de 41 à 55 minutes. Mais Batmanglij et Marling avaient toujours eu l'intention de raconter leur histoire sur une série de chapitres de longueur variable. Lorsqu'ils se sont inscrits à Netflix, ils ont accepté de faire huit épisodes parce que c'était «tout ce que nous pensions pouvoir faire» avec Zal qui les dirigeait tous.
Cary [ Fukunaga ] a dirigé les huit Vrai détective , et nous n'allions pas seulement essayer de faire cela, mais aussi les écrire tous. C'était donc une énorme entreprise. Alors je suppose que nous pensions qu'une heure de télévision était en fait cinquante minutes, n'est-ce pas? Donc huit épisodes de cinquante minutes, c’est à peu près la durée de l’ensemble, juste divisés différemment.
La durée des épisodes a été déterminée lors de la phase de script, ce n'est pas le résultat du montage. Netflix ne leur a jamais donné de notes sur les temps de fonctionnement. J'adore l'idée que les émissions de télévision du futur puissent avoir un épisode de vingt minutes pour raconter une histoire plus petite ou un épisode de 90 minutes pour se concentrer sur un épisode plus épique. C’est intéressant ici que L'OA L'épisode le plus court de (Episode 6: 'Forking Paths'), qui dure une demi-heure, ne semble en aucun cas plus petit. La longueur semble nécessaire pour cet épisode de l'histoire globale.
Quelques réflexions erronées sur la durée des émissions de télévision
Esmail pense que la responsabilité d'un showrunner est de 'raconter l'histoire la plus convaincante possible' et 'bien qu'il soit important de garder cette histoire aussi serrée que possible - cela ne signifie en fait rien en ce qui concerne la durée d'exécution.'
Par exemple, OJ: Made in America a été raconté dans des épisodes tendus et passionnants de 90 minutes. Certaines émissions peuvent même être longues ou courtes d'une semaine à l'autre sans format d'exécution défini ou approximatif. Horace & Pete en est un bon exemple. Je sais que les critiques et les journalistes se plaignent souvent des longues durées et je ne suis pas sûr de comprendre. Un épisode de télévision passionnant de 2 heures peut être génial tout aussi facilement qu'un épisode ennuyeux de 23 minutes peut être terrible. Le temps d'exécution est une mesure dénuée de sens, en particulier pour la qualité.
Certaines séries Web ont joué avec des durées d'exécution extrêmement variables. Mentions e-mail Horace et Pete , qui a été créé, écrit, réalisé et autofinancé par Louis C.K ., dont les durées d’exécution vont de 67 minutes à aussi peu que 30. Mais L'OA est la première série télévisée que je connaisse qui a adopté cette approche.
