Plus rapide a une sacrée ouverture. Dwayne Johnson - imposant, singulièrement déterminé et ressemblant à The Rock pour la première fois depuis un bon moment - est libéré de prison. À pied, il se rend dans un parc à ferraille automobile contenant une Chevelle enveloppée. Au fur et à mesure que la voiture est révélée, la chanson ' Au revoir mon ami 'Des frères De Angelis entre en jeu. L'homme, la voiture et ce thème tiré d'un thriller de la police italienne de 1974 intitulé Droit de la rue faire une déclaration d'intention aussi bonne que n'importe quel autre. La suggestion est que Plus rapide sera un film qui ressemble à The Rock: musclé, méchant et déterminé.
Si seulement c'était vrai. Alors que The Rock fait une figure impressionnante en tant qu'anti-héros violent, le film autour de lui est aussi mal conçu que possible. Il n'y a pas assez de métaphores d'épave automatique pour comprendre à quel point Plus rapide démolit une simple prémisse de film de vengeance.
On nous présente trois personnages: Driver (Johnson), the Cop ( Billy Bob Thornton ) et le tueur ( Oliver Jackson-Cohen ). Chacun reçoit une carte de titre de personnage comme celles de l'ouverture de Le bon le mauvais et le laid . Au cas où quelqu'un manquerait la référence, la sonnerie du téléphone portable du Killer est celle d'Ennio Morricone thème célèbre de ce film. (Ni Thornton ni Jackson-Cohen ne parviennent à être aussi merveilleux qu'Eli Wallach ou Lee Van Cleef.)
Driver attend une peine de dix ans de prison avec un seul objectif en tête: trouver et tuer les personnes qui ont tué son frère. Une fois libre, il ne perd pas de temps, pénétrant puissamment dans le bureau de sa première future victime. Le conducteur n'échange aucun mot avec sa cible avant de lui mettre une balle dans la tête. Cette action amène les deux autres personnages sur l’orbite de Driver. Le flic, séparé de sa femme et aux prises avec une dépendance à l'héroïne, se lance à la recherche de Driver, à la grande consternation d'un détective plus compétent joué par Carla Gugino .
La détermination évidente du conducteur à éliminer l’équipage qui a assassiné son frère capte également l’intérêt d’une figure cachée, qui engage le tueur. Cet assassin est un jeune hotshot qui a réussi dans les affaires et l’amour (il sort avec une jeune femme dévouée jouée par Maggie Grace ) et s'est tourné vers le meurtre pour atténuer son ennui. Vous savez, comme on le ferait.
(The Killer m'a rappelé le premier Grendel de Matt Wagner, Hunter Rose, le riche whizkid qui s'ennuyait tellement qu'il a commencé à tuer des gens et à prendre le contrôle du crime organisé. Seulement dépouillé de tout le charme de Grendel.)
En tant que Killer, la performance d’Oliver Jackson-Cohen est la plus incroyable et la plus inefficace que j’ai vue toute l’année. Je veux lui couper une pause parce que son rôle est tout aussi incroyable et inefficace. Je détestais chacune des scènes irritantes et superflues du Killer. Certains sont plus inutiles que d'autres, comme lorsque le public est retenu captif de sa séance de thérapie alors qu'il réfléchit à la question de la proposer à sa copine. Tout cela pour un personnage qui, tel qu'il est écrit, n'aurait jamais dû être dans le scénario, encore moins dans le film. Ce n’est pas une présence intéressante à l’écran, ni une figure symbolique ou thématique utile. Les futurs séminaires de scénarisation distribueront des 8 x 10 sur papier glacé du tueur et diront «coupez ce gars de votre film».
Ce gars qui n’appartient pas au film accapare beaucoup de temps à l’écran qui, autrement, appartiendrait à celui qui le fait. Si le film est une voiture, le Killer est à dix miles de speedbumps. La seule chose dans laquelle nous sommes assis Plus rapide l'auditorium à voir est le Rock qui tire des gens au visage, et il n'en fait pas grand-chose parce que ce tueur en herbe mange son temps à l'écran.
Beaucoup de scènes du Rock sont super. Il a l'air vif et imparable. La chose la plus intelligente du script est de ne lui donner presque rien à dire. Il fonctionne comme une mitrailleuse implacable pour chaque cible. Lorsque cette façade commence à changer, il y a une raison, et cela aurait fonctionné si le film n'avait pas perdu autant de temps dans l'heure précédente. Si vous pensez que je ne passe pas assez de temps ici à parler de la star du film, prenez cela comme représentatif de ce qu'il dépense à l'écran.
Je peux gérer la plupart du temps accordé au flic de Billy Bob Thornton même si le film pense que nous ne sommes pas assez intelligents pour savoir quel sera son rôle dans l’histoire. Je ne sais pas pourquoi nous avons besoin d'un Mauvais père Noël Outtake scène mettant en vedette le flic et son fils grassouillet, mais je pourrais gérer cela. Je peux gérer les hochements de tête manifestes à Kill Bill et Point de fuite et autres films. Je ne peux pas tout à fait gérer une scène au ralenti sur l’air de Kenny Rogers «Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In)», mais j’aurais été prêt à regarder ailleurs. Peut-être que c'était le moment où j'étais censé souhaiter regarder Le grand Lebowski .
Je ne sais pas d’où viennent les impulsions distrayantes du film. Peut-être le script de Tony et Joe Gayton . (Tony Gayton a écrit le parfois idiot mais plus efficace La mer de Salton .) Peut-être la direction par George Tillman, Jr. , qui a fait Célèbre (le film Biggie Smalls), Des hommes d'honneur et Nourriture de l'âme . Lorsque Plus rapide se concentre sur le pilote le film fonctionne très bien. Ce n’est pas à la hauteur de quelque chose comme Rolling Thunder , mais peu de films de vengeance le sont. Quand il se bloque avec une structure qui ne correspond pas au concept et donne un temps précieux à un personnage qui n’appartient pas, Plus rapide va crier juste à côté d'une falaise.
/ Classement du film: 2 sur 10
