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John Lee Hancock S Les bandits de la route est un enfant d'affiche pour Netflix Originals lorsqu'il s'agit de noter à quel point «une liberté créative sans précédent» n'est pas toujours bénéfique. La cinématographie peint une frontière du Texas au début des années 1900 où l'anarchie du Far West obtient une mise à niveau de Tommy Gun, et les performances sont aussi prolifiques que les noms attachés, mais oh combien poussiéreux un drame biographique qui ne peut durer plus de 120 minutes. Les prairies à bout de souffle avec la misère de Dust Bowl deviennent des personnages répétitifs surexpliqués après que nous ayons déjà établi la personnalité, la motivation et la présence. Le récit dramatique de Hancock est un sanglier lent et paresseux sans laisse, se rapprochant de plus en plus de la finalité connue. Un hommage moins qu'excitant malgré une vénération scénique payée en regards apathiques et contemplatifs qui réfléchissent à la renommée angoissante de Bonnie Parker ( Emily Brobst ) et Clyde Barrow ( Edward Bossert ).
Kevin Costner joue le rôle du juriste de pierre Frank Hamer, dont le costume de garde forestier a été retiré sous l'ordre du gouverneur Ma Ferguson ( Kathy Bates ). Il est approché par le fonctionnaire Lee Simmons ( John Carroll Lynch ) avec une opportunité - mettre fin au règne meurtrier de Bonnie et Clyde. Pas le crack ou le spécimen physique qu'il était auparavant, Hamer charge la Ford de sa femme d'un arsenal d'armes et autorise son partenaire Maney Gault ( Woody Harrelson ) pour suivre. Deux anciens sans rien à perdre et tout à prouver dans une quête pour arrêter les criminels les plus notoires des États-Unis - et c'est ainsi qu'ils l'ont fait.
Costner et Harrelson dans le même film? Léchez-vous les côtelettes, aficionados de la performance. Le personnage agissant est en vedette dans Les bandits de la route alors que Costner se bat bec et ongles pour justifier la réintégration des Texas Rangers avec Harelson à ses côtés. Deuxbrumesqui sont époustouflés par la technologie d'écoute électronique, s'émerveillent des appareils radio et butent sur les criminels à pied tout en haletant. Les greffes d'une époque révolue qui nécessitent des pauses de miction constantes (nécessité réelle de comploter) mais qui ne sont pas encore au pâturage. Les longs regards de Costner s'embrouillent avec la culpabilité acceptée d'un tireur tandis que l'utilité de l'acolyte de Harrelson en tant que grand-père détective frappe un coup plus rapide que les cartouches de fusil.
Pour ceux qui ne le savent pas, la succession de Frank Hamer n’a jamais pardonné à 1967 Bonnie et Clyde pour la «fausse» représentation de l'officier - d'où le désir passionné de Hancock d'honorer l'homme-femme Gladys (joué par Kim Dickens ) aimé, soigné et soutenu. Les bandits de la route Il s’agit de l’enquête lancée par Hamer, et non de la violente tuerie de Bonnie et Clyde. Nous savons déjà comment cette épreuve commence et se termine, avec l'ouverture du scénario de John Fusco sur le tristement célèbre «Eastham Breakout» de 1934. Du début à la fin, que Hancock essore pour chaque goutte de sable texan en sueur mais beaucoup trop sec.
La chasse aux primes de Hamer's Bloodhound est une ode à la tenue des Texas Rangers - des cow-boys «modernes» à l’époque. De bons vieux soldats qui ne font pas sourire leurs visages coriaces et cartographient sévèrement les traces de leur cible de l'Iowa à l'Arkansas en passant par la Louisiane, tellement écœurés par la fanfare entourant d'innombrables morts innocents (de nombreux hommes de loi). Les foules accueillent Bonnie et Clyde comme les saints patrons des pauvres, alors que Hancock affine les villes pauvres en tumbleweed mais ne mâche jamais les paroles de Hamer concernant les criminels endurcis. De tels enjeux, définitions juxtaposées de la cruauté, mais l'intrigue atteint à peine une ébullition aggravée. Peu importe John Schwartzman La cinématographie méridionale tentaculaire de premier ordre alors que Hamer et Gault font de nombreux arrêts au stand isolés entourés de régions montagneuses, de contreforts déserts et de paysages pittoresques déshydratés.
La contemplation du scénario par Hancock allonge les plans et fait ressortir l’attendu. Le modèle de «récupération» anarchique de Bonnie et Clyde joue en boucle, tout comme la frustration acérée et silencieuse de Hamer. Les bandits de la route est un film de quelques mots, des panoramas sombres et des actions de la fumée des armes à feu - mais il existe une version épurée sous la barre des 100 minutes mieux adaptée au public. Importance historique à ne pas nier - les perspectives inversées fournissent un nouvel aperçu - mais la passion de Hancock pour le matériau conduit à une dinde trop farcie remplie de panure friable et sèche comme du pain grillé. Même en considérant un très Bâtards sans gloire fin criblé de trous de balle.
Les étudiants en justice pénale et en histoire d'Americana sont la cible démographique de Netflix ici, malgré un casting aussi emblématique et chargé de six coups (y compris Thomas Mann , Jesse C. Boyd et plus). Les intentions de John Lee Hancock sont honorées et pures, réclamant le statut de Hamer en tant que «héros» dans ce tragique bilan d'effusion de sang insensée, mais les commentaires des célébrités et le réticule visé manquent une marque plus significative d'exécution charnue. Parfois, un jeu passionnant du chat et de la souris rythmé par le coup de poing de Costner ou le sourire narquois de Harrelson ( Thomas Newman Le score de siffle un autre haut). Dans d'autres, comme lire un manuel d'histoire bordé d'images à couper le souffle mais avec un contenu en blocs beaucoup trop dense et long pour retenir l'attention. Des parties égales impressionnantes et lourdes - mais seulement pour si longtemps.
/ Note du film: 5,5 sur 10
