Quand cela vient à Francis Ford Coppola «S Parrain trilogie, tout le monde semble être d'accord: les deux premiers films sont des chefs-d'œuvre à part entière, et moins on en dit sur le troisième film, mieux c'est. Nous ne devrions pas pleurer trop fort pour Le Parrain III - malgré sa réputation moderne d'être un raté, il a été bien accueilli au box-office et s'est même mérité sept nominations aux Oscars (y compris le meilleur film!). Mais au fil des ans, le chant du cygne de Coppola pour la famille Corleone est devenu le beau-fils roux de la trilogie.
Maintenant, dans l'esprit de ses multiples coupes de Apocalypse maintenant et le plus récent Cotton Club Encore , Coppola est revenu en arrière et a retravaillé le film dans le titre maladroit Le parrain, Coda: la mort de Michael Corleone . Cette est ce que lui et Parrain Le créateur Mario Puzo voulait que le public fasse l'expérience - non pas de la troisième entrée d'une trilogie, mais plutôt d'un épilogue de ce qui a précédé. Mais cette nouvelle version est-elle vraiment si différente?
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Non, pas vraiment. En ce qui concerne les grands changements, Coppola a modifié le début et la fin, puis réduit certaines scènes. La coupe théâtrale s'est ouverte avec un regard obsédant sur le complexe abandonné, pourri et fantomatique de Corleone au lac Tahoe. C'était Coppola signalant la mort et la décomposition qui se cachent dans tous les coins sombres du film. Ici, le cinéaste corrige cela, sautant à la place sur une scène où le vieillissant parrain de la famille Corleone Michael ( Al Pacino ) rencontre le responsable de la Banque du Vatican. La banque a accumulé un énorme déficit et ils veulent que ce mafieux distingué les renfloue. Et Michael est plus qu'heureux d'intervenir - pas parce que c'est un homme particulièrement fidèle. Au contraire, il aspire à être considéré comme un homme d'affaires légitime, pas simplement comme un autre voyou gras. Mais plus que cela, il veut la rédemption.
Michael a été responsable de la mort de nombreuses personnes, mais c'est le meurtre de son frère aîné Fredo qui plane au-dessus de sa tête comme un nuage de pluie sur le point d'éclater. «J'ai tué le fils de ma mère», pleure-t-il en se confessant à un moment donné. «J'ai tué le fils de mon père.» Peut-être, juste peut-être, peut-il utiliser ses gains mal acquis pour acheter son chemin vers le paradis. Et donc le décor est planté pour ce qui va arriver: Michael passera presque tout le temps d’exécution de Le parrain, Coda chassant la rédemption et essayant d'abandonner sa vie de crime. Mais c’est plus facile à dire qu’à faire. Comme Michael nous le dit: «Juste au moment où je pensais être absent… ils m'ont ramené à l'intérieur.» Et juste au moment où il pensait qu'il allait enfin expier ses péchés, la violence reviendra pour abattre ce qu'il aime.
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Ce sont des trucs gros, audacieux et radicaux. C’est de l’opéra - et Coppola n’a pas peur de nous frapper la tête avec ce fait, créant un grand moment décisif lors d’un véritable opéra. Et c’est mélodramatique, et c’est mélancolique, et c’est sombre. La vie de Michael Corleone est une tragédie. Quand nous l'avons rencontré pour la première fois Le parrain , c'était un héros de guerre au visage frais qui n'était jamais censé faire partie de l'entreprise familiale. Par Le Parrain II , il était devenu un tueur froid et calculateur. Maintenant, dans cette troisième entrée, il veut faire amende honorable. Il veut arranger les choses - parce que la mort est imminente, et qui peut jamais connaître la véritable chaleur des incendies qui attendent les damnés?
Rien de tout cela est nouveau. Si vous avez vu Le Parrain III , vous avez essentiellement vu Le parrain, Coda . Ceux qui attendent quelque chose de drastique, comme celui de Coppola Apocalypse Now: Redux , vont être déçus. Au lieu de cela, le cinéaste a fait de petites coupures ici et là. Des coupures qui rendent en effet le long métrage et ses récits tentaculaires un peu plus concis - il est onze minutes de moins que la coupe théâtrale. Et bien que cela puisse créer une expérience (légèrement) plus vive, cela ne peut pas résoudre tous les problèmes qui sont irrémédiablement ancrés dans l'ADN du film.
A savoir: casting. On a beaucoup parlé au fil des ans de la performance (ou de l’absence de celle-ci) de la fille de Coppola Sofia Coppola , ici jouant la fille de Michael, Mary. Sofia Coppola a finalement rebondi en tant que cinéaste acclamée, mais à l'époque, son travail dans Parrain III a été sauvagement. Même les critiques qui ont aimé le film ne pouvaient pas ignorer sa performance raide et en bois et sa livraison de ligne étrangement monotone qui torpille tout sentiment d'émotion ou de pathétique. Pour être juste, elle n'a jamais été censée jouer le rôle. Winona Ryder a été choisi à l'origine, et il est difficile de ne pas imaginer un univers alternatif où nous sommes arrivés cette version de Le Parrain III . Mais Ryder a fini par abandonner la photo en raison d'un épuisement nerveux à la dernière minute, laissant le réalisateur Coppola dans une impasse. Ne jamais hésiter à utiliser les membres de sa famille - soeur Talia Shire apparu dans les trois Parrain films, et ici, elle a son plus grand rôle dans la franchise à ce jour, en tant que consigliere non officielle de Michael - Coppola, fille du casting, Sofia dans le rôle.
C'était une énorme erreur. Mais Sofia Coppola n’est pas la seule erreur de mauvaise interprétation du film. Joueur de franchise Robert Duvall voulaient plus d'argent pour retourner, et Coppola et sa compagnie ont commis l'erreur stupide de ne pas lui donner ce qu'il voulait. En conséquence, Tom Hagen de Duvall, un membre important de la famille et de la franchise cinématographique, a été remplacé par un nouveau personnage, un avocat nommé B.J. Harrison. Harrison est joué par le bronzé perpétuellement George Hamilton , et l'acteur ne gèle jamais une seule fois avec le matériau. Il traîne juste en arrière-plan, un morceau du paysage.
Et puis il y a Andy Garcia comme Vincent fougueux, le fils illégitime de Michael autre frère mort, Sonny. Garcia est un bon acteur avec le bon matériel, mais il est trop maladroit ici. Il est censé canaliser le même genre de rage violente qui était si inhérente à Sonny de James Caan dans le premier Parrain , mais Garcia ne peut jamais trouver cette étincelle. Ses singeries de durs à cuire ressemblent toujours à du jeu d'acteur, et quand il finit par reprendre la famille à cause de la maladie de Michael, cela met à mal la crédulité. Nous pouvons racheter Michael qui hérite de la famille à la fin de Le parrain à cause de ses expériences au cours de ce grand premier film. On ne peut pas en dire autant de Vincent.
Ne pas aider les choses est une histoire d'amour qui se développe entre les cousins germains Mary et Vincent. Coppola en a réduit une partie ici - un geste qui soulèvera sans aucun doute quelques sourcils, car cela semble être le signe qu'un père cède enfin et admet qu'il a commis une erreur en jetant sa fille. Mais la romance de Vincent-Mary fait trop partie intégrante de l'intrigue principale pour être complètement supprimée, et donc elle persiste, puant les choses. Il y a aussi des histoires qui ne sonnent jamais vraies - comme un arc rédempteur entre Michael et l'ex-femme Kay ( Diane Keaton ), ou une intrigue mineure sur le fils de Michael voulant être chanteur au lieu d'un avocat. On s'en fout?
Mais même ces problèmes flagrants ne peuvent pas complètement chavirer Le parrain, Coda . La direction de Coppola est trop brusque et trop intelligente pour être ignorée. La façon dont il établit des parallèles entre l'opéra que la famille assiste à l'apogée et les événements qui viennent après est délicieuse. Et les intrigues impliquant la Banque du Vatican - qui sont basées sur des théories du complot qui tourbillonnaient autour de la mort soudaine du pape Jean-Paul Ier - sont le type de récit de grande envergure que la plupart des cinéastes auraient peur de s'attaquer à ces problèmes. journées. Coppola met également en scène plusieurs décors époustouflants, comme lorsqu'un homme armé dans un hélicoptère emporte une pièce entière de vieux gangsters rassemblés à Atlantic City, ou lorsque Vincent prépare une grosse piqûre élaborée pour éliminer le gangster rival Joey Zasa ( Joe Mantegna , qui surpasse près de la moitié du casting ici dans son rôle bref mais mémorable). Et bien sûr, il y a un grand montage où tous les comptes sont réglés et tous ceux qui se sont mis sur le chemin de Michael se font violemment effacer (un gars se fait poignarder au cou avec ses propres lunettes, ce qui donne des geysers de sang). C’est indéniable: quand Coppola se lance, il est imparable.
L'ancrage de tout cela est Pacino, qui donne un tour mémorable en tant que Michael très différent. Si vous regardez les trois films l'un après l'autre - comme je l'ai fait récemment - il est choquant de voir à quel point une personne Michael semble différente dans chaque incarnation. Il est hors de sa profondeur pour la plupart des Le parrain , il est impitoyable et presque psychopathe Le Parrain II , et ici, il est fatigué. Vous pouvez sentir la fatigue irradiant de Pacino alors qu'il se traîne, caché derrière des lunettes de soleil sombres. Il est adouci dans sa vieillesse, et tout ce qu’il veut, c’est mettre le passé derrière lui. Mais il ne peut pas. Juste au moment où il pensait qu'il était sorti, ils l'ont ramené.
/ Classement du film: 8 sur 10
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