Qui veut changer certaines des plus belles et des plus belles chansons rock jamais produites? C’est un travail qui effraierait probablement certains musiciens, mais bien sûr, pas celui de producteur de disques et de virtuose de la musique Giles Martin . Martin, qui a déjà remasterisé les Beatles Album blanc et Sgt. Bande de club Pepper Lonely Hearts , fait un travail formidable en gardant la beauté de la musique de Sir Elton John et Bernie Taupin vivante et vibrante dans ses versions modifiées.
Travaille sur Rocketman n’était pas la première rencontre de Martin avec John, qui a enregistré avec son père, George Martin (souvent connu sous le nom de «cinquième Beatle»). Maintenant que Giles Martin a travaillé plus étroitement avec Elton John en studio, sa vie est arrivée à son plein. C’est une expérience que Martin appelle «un travail d’amour», et j’aurais pu demander au Rocketman producteur de bande-son un million de questions sur. Pendant le temps que nous avons eu avec Martin, qui a également un caméo dans le film, il nous a parlé de la réorganisation des chansons de John, de ce qu'il voulait voir et entendre dans une comédie musicale, et de la remasterisation de 'A Day in the Life' des Beatles.
Comment pensez-vous que vos sentiments personnels à propos de la musique d'Elton John ont influencé certains de vos choix?
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Vous ne pouvez presque pas laisser vos préférences personnelles prendre le contrôle parce que vous servez un film. De plus, le script avait à peu près les chansons tracées, mais nous avons fait quelques changements. Mon travail consistait à m'assurer que les chansons fonctionnaient dans le film. Vous savez, je me souviens de quelqu'un qui travaillait sur le film qui me disait: «Je n'aime pas« The Bitch is Back »», mais j'ai dit: «Eh bien, des millions de personnes l'aiment. Ce n’est pas notre travail. Et j'adore «Bitch is Back». »
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[Rires] Vous avez dit que les chansons avaient déjà un sentiment musical, mais comment vouliez-vous qu’elles sonnent encore plus comme une comédie musicale?
Je pense que les comédies musicales ne sont pas naturelles par nature. Vous avez quelqu'un qui commence à chanter, vous savez, cela n’a aucun sens. Toutes mes comédies musicales préférées sont celles où les chansons ont un sens dans le récit, et il y a une raison pour laquelle elles sont là. Quand les acteurs réels chantent, c’est satisfaisant. C’est pourquoi les intros des chansons ont beaucoup changé. Vous prenez 'Tiny Dancer' dans le film, l'entrée du piano ne sonne pas tout à fait correctement avec Taron qui se tient là alors que Bernie part avec une fille. C’est plus musical, je suppose, parce que vous l’adaptez au style de l’histoire. C’est, je pense, ce qui fait que ça sonne comme ça, mais ce n’était pas une réflexion, rendons-le aussi musical que possible.
Pour le chant, je pense que ce qui fonctionne dans ces réinterprétations, c'est que Taron n'a pas l'air de faire une imitation mais d'en capturer l'essence. Était-ce le but?
C'est drôle que vous disiez cela parce qu'il a été écrit que nous n'avons pas délibérément essayé de copier Elton, mais dans une certaine mesure, nous avons essayé de copier sur Elton. La motivation derrière cela, c'était important que Taron avait le bon phrasé pour les chansons. S'il chantait de sa propre voix, d'une certaine manière, il perdrait l'émotion. Le tout pour moi était de porter l’émotion de la chanson, et Taron est un bon chanteur. Nous avons fait plusieurs fois écouter Elton et comment il chante la chanson.
Et pour Bernie Taupin? Il n'a fait qu'un seul disque, ce qui, je pense, est sous-estimé, mais était-ce important pour Jamie Bell de chanter comme lui?
Cet arrangement qui est, bien sûr, «Goodbye Yellow Brickroad» était un ajout tardif au scénario. Dexter [Fletcher] m'a dit: «Ne serait-ce pas génial pour Bernie de chanter ça à Elton?» J'ai trouvé que c'était une excellente idée. C'est en fait assez musical cette scène, et nous avons pré-enregistré avec Jamie en studio et travaillé dessus. Il était super, en fait. Ce que vous devez garder à l’esprit, c’est vraiment important pour moi que les voix chantées soient les mêmes que leurs voix parlées. Beaucoup de gens ne chantent pas vraiment comment ils parlent. Dans le cas d'une comédie musicale, je pense que vous devez l'avoir parce que cela fait partie de la narration.
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Comment les environnements ont-ils parfois influencé vos réarrangements? Par exemple, comment le son change-t-il quand Elton fait une performance live comme à Troubadour?
Eh bien, c’est drôle, parce que Taron a beaucoup chanté sur le plateau, mais c’était l’une des scènes qu’il n’a pas chantées sur le plateau - mais vous ne le remarqueriez pas. Il y avait beaucoup de bruit sur le plateau, donc ce serait mieux en studio. Nous avons en quelque sorte travaillé cette scène en studio, et c'était une voie intéressante pour celle-là. Elton John n'aimait pas au départ que «Crocodile Rock» soit la chanson qu'il chantait [dans le film] au Troubadour parce que la série originale n'était pas très rock'n roll. Nous avions un bon pianiste qui faisait un très bon Jerry Lee Lewis au piano, donc nous avions ça, mais j'ai dit à Taron: «Pourquoi ne chantez-vous pas doucement pour commencer? Nous allons construire à partir de là. » C’est aussi ce que nous avons fait avec le groupe.
Et quand il joue dans les stades?
Nous n’avons pas eu beaucoup de concerts sur scène, mais nous avons eu «Rocketman», mais c’est en quelque sorte sa propre session de chant. «Rocketman» était une chance musicale intéressante, car le chant va de ces extrêmes, de là où il commence à un stade. «Bennie and the Jets», c'est juste Taron qui chante en studio avec le groupe.
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Je suis curieux de connaître 'Young Song', car c'est une chanson si douce et modeste, alors quels changements pouvez-vous apporter?
Bonne question. Avec cette chanson en particulier, nous avons commencé à la changer, mais ensuite j'ai commencé à manquer vraiment l'arrangement original. J'ai juste pensé: «Ce n'est pas juste. Nous devons nous en tenir à l'original. » Pour cette chanson, nous l’avons fait, mais c’est légèrement différent. Il y a une joueuse de harpe dans l'original, et la harpiste, Shaila Kanga, avait 20 ou 21 ans lorsqu'elle a joué sur «Young Song». Elle est également venue et a joué avec Taron, donc il y a une histoire pour vous. Parce que «Your Song» est un moment marquant du film, la première fois que nous étions dans les studios, nous l'avons enregistré. Ensuite, j'ai dit à Taron de conserver [l'enregistrement] original.
Vous avez rencontré Elton John quand vous étiez très jeune. Que pensez-vous de lui en tant qu’enfant?
J'ai grandi dans un environnement étrange et j'ai passé du temps avec Elton John parce qu'il serait dans les studios. Il semblait juste être un gars très, très gentil. Je pense qu’il était un peu foutu quand je l’ai rencontré pour la première fois parce que c’était au début des années 80, mais il était vraiment gentil et généreux, ce pour quoi il est connu. Il était également connu pour ses crises de colère. Je me souviens qu'il y a eu des moments où lui et Chris Thomas, qui est un producteur fantastique, se disputaient avec un coca impliqué dans les studios. On a dit à tout le monde d'éviter cette étape. Je me souviens de lui avoir enregistré 'Candle in the Wind' quand j'étais avec mon père, mais nous étions à nouveau en studio ensemble parce qu'il a fait une nouvelle chanson pour les derniers titres, '(I'm Gonna) Love Me Again,' et je pensé: 'Oh mon Dieu.'
C'est super. Vous avez remasterisé quelques-uns des albums des Beatles, alors je voulais vraiment vous poser des questions sur le fait de travailler sur l'une de mes chansons préférées, 'A Day in the Life'. Votre version remasterisée, quelles altérations est-ce que j'entends quand je l'écoute?
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Cette chanson est un énorme défi. C’est drôle que vous mentionniez cela de toutes les chansons de l’album parce que c’était la plus grande bataille. La raison en est que, si vous écoutez l’enregistrement original de cette chanson - et cela vaut la peine d’être déterré - lorsque la batterie arrive pour la première fois, c’est incroyablement explosif. Pour avoir la bonne batterie, c'est ce que vous devez écouter et à quel point ils sonnent explosifs. De plus, lorsque nous le remixions, nous pourrions utiliser les prises d'orchestre originales. Ils ont enregistré l'orchestre quatre fois, je pense, et nous sommes revenus aux enregistrements originaux, donc nous avons eu l'orchestre avec un son beaucoup plus grand.
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Rocketman est maintenant dans les théâtres .
