Cela ne compte guère comme un spoiler, mais le générique de fin de Sam Levinson Nation d'assassinat met en vedette une fanfare noire et un tambour-major jouant sur «We Can’t Stop» de Miley Cyrus. Bien que se terminer sur un tel banger ait du sens pour un film qui prétend allégeance à rien d'autre que le droit de botter le cul, il y a plus de couches dans ce moment que la pure satisfaction personnelle. La chanson de Cyrus (et sa vidéo scandaleuse) était plus qu’une mélodie entraînante. Au début du débat général sur l’appropriation culturelle, «Nous ne pouvons pas nous arrêter» était un champ de bataille culturel.
La pratique de Cyrus de braconner la culture noire pour son propre profit, puis de reléguer les Noirs au statut de spectacle secondaire dans la performance de leurs propres techniques, a généré suffisamment de réflexions pour remplir une bibliothèque. Sa tristement célèbre performance twerk aux VMA 2013 tout en mettant en valeur la sexualité des femmes noires comme une sorte d'exposition exotique a incité Wesley Morris à appeler le spectacle l'équivalent moderne des esclaves forcés de danser devant leur maître. Il y a deux explications possibles pour Levinson et l'équipe de réalisateurs invoquant cet héritage culturel dans le serre-livres bizarre, dont aucune ne les reflète favorablement. Le premier est l'ignorance, difficile à appréhender pour un film si par ailleurs parfaitement conscient du référentiel d'images culturelles pour les jeunes femmes. L'autre est une provocation délibérée, tournant le doigt vers les téléspectateurs qui cherchent à voir Nation d'assassinat à travers tout type de prisme politique.
La volonté de Levinson de froisser les plumes de son public est admirable, en grande partie parce que les cinéphiles à la recherche de films aux prises avec des problèmes sociaux pertinents sont largement choyés et rassurés de leurs propres croyances. Nation d'assassinat , une réimagination extrêmement irrévérencieuse des procès des sorcières de Salem pour l'ère des fourches Twitter, se moque de la signalisation flagrante de la vertu. Mais ce geste est en grande partie vide, car Levinson confond les railleries avec le contenu thématique. Plus le film dure longtemps, en particulier dans une seconde moitié qui déraille énormément, plus il devient évident que les empereurs à la recherche de représailles n'ont pas de vêtements.
À partir de l’introduction clignotante du film offrant un avertissement de déclenchement littéral alors qu’un montage examine les sujets brûlants qu’il abordera, Levinson indique clairement qu’il n’a guère intérêt à se livrer aux tracasseries du public. Pourtant, même s'il déclare hardiment que rien ne sera hors de propos dans sa quête pour perturber les perliers, il trouve une cause commune avec de nombreuses personnes qu'il offenserait en «possédant les libs», comme le dit le langage Internet. Au moins, lorsque les conservateurs poursuivent de tels objectifs, il existe le vernis le plus fin des différences de politique et de vision du monde. Levinson le fait parce qu'il semble trouver ça amusant, ce qui pourrait être une motivation plus méprisable.
Il est dommage que la révélation de cette mauvaise foi gâte certaines des réalisations considérables de Nation d'assassinat , qui offre véritablement de nombreuses réflexions valables sur la sexualité, la communication et la justice par la foule en ligne. À bien des égards, le film est profondément progressiste. Bex de l’actrice transgenre Hari Nef, par exemple, a un arc romantique qui semble pionnier pour un film de cette envergure. Ses rencontres clandestines avec un jock reconnaissent à la fois les défis uniques auxquels les femmes trans sont confrontées dans ce domaine tout en reliant sa relation chaude et froide à une expérience plus intemporelle des filles du secondaire.
Bex est de loin le personnage le plus intéressant d'un film plein de personnages familiers gonflés aux stéroïdes. Rien d'autre ne distingue le reste de son groupe, un groupe de filles qui font des observateurs et des navigateurs perspicaces d'un terrain social perfide - mais pas des personnes particulièrement convaincantes ou dimensionnelles. Ce que Levinson pourrait manquer dans le développement du personnage, cependant, il le compense par sa compréhension astucieuse de la façon dont les gens vivent leur vie en ligne. Son penchant pour l'extrême lui sert bien lorsqu'il dépeint la fosse aux lions qu'est le royaume numérique.
Peu de films capturent mieux les enjeux émotionnels d'être en ligne que Nation d'assassinat . Que ce soit dans le son d'une bombe qui explose lorsqu'un personnage écrase la touche «Entrée» de son ordinateur ou la tyrannie de la notification push ruinant la capacité de se concentrer sur quoi que ce soit, Levinson relie les actions quotidiennes en ligne aux sentiments significatifs derrière eux. Il trouve également une représentation visuelle satisfaisante du monde numérique, par exemple avec des cadres trisectés qui reflètent le nombre d'adolescents qui vivent la réalité - à travers le rapport hauteur / largeur vertical d'un écran de téléphone. Son approche de la représentation des messages texte en superposant le point mort du texte dans le cadre fait également remarquer que Levinson met l'accent sur la primauté de la communication numérique à tout moment, remplaçant automatiquement ce qui est réellement dans la réalité physique.
Lorsque Nation d'assassinat commence à taquiner sa prémisse, une mise à jour ultra-contemporaine de vos anciennes valeurs puritaines qui ont fait passer les femmes sexuellement de bouc émissaire pour une violation de la confiance sociale, tous les signes indiquent que Levinson a converti ses idées antérieures en commentaires passionnants. Ou, à tout le moins, donner une tournure singulière au conte légendaire. Mais avec l'aide d'une carte de titre qui dit 'une semaine plus tard' lorsque les choses frappent le fan, Nation d'assassinat devient vraiment un film différent. Plutôt que de faire le travail intellectuel nécessaire pour résoudre les problèmes soulevés, Levinson claque et laisse le concept se dissoudre La purge -comme l'anarchie.
Il n’est pas nécessaire que toutes les aventures féministes voisines respectent les principes directeurs de la Marche des femmes ou proposent un manifeste idéologique clair. Nation d'assassinat n'offre rien d'autre que la pêche à la traîne en remplacement, et ne parvient donc pas à réaliser la promesse de délibérations entamées au cours de sa première moitié. Levinson est assez intelligent pour mieux savoir tout en étant apparemment assez effronté pour ne pas vraiment s'en soucier.
/ Classement du film: 5,5 sur 10
