Chaque semaine en /Réponses , nous essayons de répondre à une nouvelle question liée à la culture pop. En lien avec la sortie prochaine de Annabelle: Création , l’édition de cette semaine demande 'Quelle est votre peur du saut dans un film d'horreur préféré?' Comme toujours, nous avons des soumissions de l'équipe de rédaction de / Film et de l'équipe de podcast.
Chris Evangelista: L'Exorciste III
Une suite à L'Exorciste semble être une mauvaise idée, et Exorciste II: l'hérétique était juste que - mal . Pourtant, il restait encore du feu dans la franchise, comme en témoigne le étonnamment grand L'Exorciste III . Original Exorciste l'auteur William Peter Blatty est intervenu pour réaliser le troisième film de la franchise, une adaptation de son roman Légion . Le film suit le lieutenant Kinderman (George C. Scott), le flic du premier film, alors qu'il traite d'un tueur en série qui a le pouvoir de sauter hors de son corps et d'en posséder d'autres pour faire ses mauvais ordres. Cela semble un peu idiot, mais c'est en fait l'une des suites d'horreur les plus efficaces jamais réalisées. Et il contient peut-être la meilleure peur de saut de tous les temps.
Les alertes de saut peuvent être des choses bon marché - des moments rapides et inutiles qui choquent mais disparaissent rapidement de la mémoire. Le saut fait peur Exorciste III est différent. Blatty maintient la caméra dans une position fixe, loin de l'action. Une infirmière (Tracy Thorne) fait ses rondes tard dans la nuit dans un hôpital presque vide. Elle passe d’une pièce à l’autre puis retourne au poste d’infirmière. Les films d'horreur modernes continueraient à construire ce moment avec une musique dramatique et effrayante, mais Blatty garde le silence, ce qui le rend encore plus énervant. Nous connaître quelque chose de mauvais va se passer, mais nous ne savons pas quoi. L'infirmière vérifie une autre pièce, ferme la porte, lui tourne le dos et commence à bouger. En un éclair, une silhouette habillée en nonne dans des robes fluides sort de la pièce dans laquelle l'infirmière vient de regarder, brandissant une énorme paire de ciseaux chirurgicaux dirigés directement sur la nuque de l'infirmière. Maintenant, enfin, Blatty déplace la caméra vers l'intérieur pour un zoom alors qu'une piqûre musicale se déclenche, et le plan passe rapidement à une statue décapitée de Jésus. Sans voir une seule goutte de sang se répandre à l'écran, on connaît le sort terrible qui est arrivé à la pauvre infirmière. Grâce à ce montage subtil, la peur s'est gravée dans notre cerveau et ne disparaîtra pas de si tôt.
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Ethan Anderton: Panneaux
En pensant aux moments les plus surprenants dont j'ai été témoin pendant les films, je n'ai pas pu obtenir cette scène de M. Night Shyamalan Panneaux hors de ma tête. Ce n’est peut-être pas la peur à laquelle vous pensez quand Panneaux est évoqué, puisque le moment où l'extraterrestre est révélé pour la première fois par le biais d'une vidéo à la maison sur les nouvelles est tout simplement emblématique, mais la scène ci-dessus m'a fait sauter de mon siège quand je l'ai vu dans les théâtres.
Ce qui est génial avec cette peur du saut, c'est d'abord qu'il y a tellement de tension qui y mène. Mel Gibson et Joaquin Phoenix déplacent leurs lampes de poche de deux côtés différents du sous-sol vers un courant d'air qui, selon eux, provient de la goulotte de charbon de l'ancienne ferme dans laquelle ils vivent. Ils doivent la fermer pour s'assurer que les extraterrestres descendent sur le la maison ne peut pas entrer. Alors que les lumières se déplacent vers la même zone, vous pensez qu'il y aura une sorte de grande révélation une fois qu'elles atteindront la chute de charbon. Mais cette tension est soulagée lorsque les lampes de poche atterrissent sur Rory Culkin, attendant calmement près de la goulotte à charbon, et tout semble aller bien. Mais ce n'est pas.
Soudain, un bras extraterrestre d'un noir absolu sort de la grille de la chute de charbon et attrape Rory Culkin. Étant donné que la peau extraterrestre a une capacité de camouflage, elle se fond parfaitement avec le métal noir de la goulotte à charbon, ce qui la rend encore plus choquante lorsque le bras bouge. Encore plus impressionnant est le fait qu'aucun effet numérique n'est utilisé pour cacher le bras. C’est un effet pratique, et vos yeux ne le remarquent pas, car votre attention est sur Rory Culkin et vous êtes soulagé qu’un extraterrestre n’ait pas été là-bas. C’est une si grande peur du saut.
Jack Giroux: Les Innocents
Si jamais je suis seul dans une maison pendant la nuit et que je passe devant une fenêtre surdimensionnée, cette scène me vient à l’esprit. À chaque fois. C’est une frayeur de saut parfaite qui laisse une marque. C’est aussi une peur du saut qui suscite le choc et la terreur sans un bruit fort ou un morceau de musique ou d’effets sonores retentissants. L'accumulation du grand bonjour fantomatique de Peter Quint est magistrale. Les jeunes acteurs - Martin Stephens et Pamela Franklin - ont été parfaitement choisis, et leurs rires, leur comportement et tout ce qui les concerne (et cette musique) crée un malaise. Il y a quelque chose de sinistre et de malicieux dans la musique qui vous prépare à quelque chose de terrible. Lorsque Miss Giddens entre dans la grande pièce, le silence brusque crée une tension instantanée. Le réalisateur Jack Clayton donne à cette grande frayeur une accumulation et une récompense tout aussi déconcertantes.
Il y a tellement que j'aime dans cette peur: la véritable réaction de terreur de Kerr, l'immobilité effrayante de Quint, le gros plan de Kerr quand il arrive en arrière-plan, l'ombre profonde des ténèbres que le fantôme jette, le reflet de Mme Grose, etc. beaucoup plus. «Il me regardait dans la maison comme s'il chassait quelqu'un», dit Giddens. Même la description du personnage de la peur du saut et de Qunt est fantastique.
Lindsey Romain: Maison sur la colline hantée (1959)
La surprise pure et sortie de nulle part de ce moment - de l'original, avec Vincent Price Maison sur la colline hantée - me refroidit encore jusqu'aux os, même si je sais que ça arrive, et même si c'est niché au milieu d'un camp-fest autrement sans peur. Le film est amusant - un classique de l'horreur incontestable - mais ce moment, où une femme est émerveillée par le spectre d'une vieille femme, est une pure terreur. Le silence total juste avant son apparition, qui arrive avec un éclat de musique strident, est effrayant, mais simple. Le visage déformé et le mouvement étrange du fantôme sont fondamentaux dans la méthodologie, mais utilisés avec un effet de génie. J'aurais aimé que les films plus modernes se livrent à de telles frayeurs pratiques - la banalité semble texturale, comme quelque chose qui se produirait vraiment, ce qui est toujours plus terrifiant que des monstres CGI gonflés ou des fantômes laborieusement télégraphiés. L’horreur, pour moi, est meilleure quand elle est reconnaissable, les éléments de notre monde manipulés en quelque chose de familier. Je pense à cette scène lorsque je me déplace dans l'obscurité de la nuit, en attendant que la femme émerge. C’est une bonne peur du saut, qui persiste longtemps après l’allumage.
